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10.0上海震旦博物馆
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2022.12.29-2024.12.31节目时长以现场为准
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票面票面价：￥60
- 演出介绍
- 问答&须知
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基本信息
演出时间 2023-04-10至2024-12-31 演出场馆 震旦博物馆 演出时长 以现场为准 儿童入场提示 1.3米以下儿童免票，需家长陪同（每位家长仅能带一名儿童） 演出详情
震旦博物馆是上海陆家嘴地区第一座私立艺术博物馆，于 2013年 10 月正式对外开放。馆区共计六层，面积 6316 平方米。
震旦博物馆以历史与艺术并重，集典藏、研究、展览、营运、传扬为一体，秉持对中国文化保护、传承、奉献的理念，宣导与推广以料、工、形、纹为核心的古器物学研究，并与北京大学考古文博学院等合作，力求在馆校合作的平台上不断完善。
馆内藏品以佛教造像、玉器、陶器及青花瓷器为主，分常设展览与专题特展两部份陈列，并专门设立古器物学研究中心，在充分展现中国古代文化艺术成就的同时，从古器物学的角度对藏品进行解析研究，多角度、多侧面向观众揭示历史文物丰富的文化内涵。
震旦博物馆坚持回馈社会的文化志业，倾力打造黄浦岸畔汇集中华文明的文化宝盒。
建筑设计
震旦博物馆由享誉国际的建筑大师安藤忠雄先生规划设计。馆体建筑以珠宝盒为设计灵感，利用玻璃帷幕构建简洁、明晰的几何外观，黄浦夜景之中宛如一只深邃、沉静而内敛的蓝色珠宝盒。
空间结构与展陈设计的巧妙结合，在体现浓厚历史感与艺术性的同时，交织出奇妙的戏剧化、渗入性效果，为上海打造出又一城市新景观、文化新地标。
“古代陶俑”展精选馆藏汉唐时期人物、动物及居家建筑等彩绘陶俑，结合动画虚拟场景，以行、衣、住、戏、乐为主题，在展现汉之栩栩、唐之盈盈的陶俑艺术成就之余，重塑汉代“事死如生”观念下朴拙活泼的社会氛围，以及唐代“丰肥浓丽、热烈放姿”风致中蓬勃进取、气魄开张的时代气息。
“历代玉器”展精拣馆藏历代典型玉器，分设“古代玉器精品”、“汉代丧葬用玉”与“玉器古器物学研究”三个展陈单元，以不同视角揭示中国古代玉文化深厚内涵，在梳理历代玉器鲜明艺术风格及发展脉络的同时，具体呈现各个时期迥异的思想潮流、生活方式及美学观点。
“青花瓷”展以“中国历代青花”、“青花瓷的外销”与“青花瓷古器物学研究”为展陈主题，精选馆藏元、明、清三代青花瓷器，运用古器物学的研究方法细致剖析，在清晰勾勒青花瓷器绵亘六百年的风格特色和发展脉络之余，以此为媒介重现古代中外经济文化交流与碰撞的盛况。
“佛教造像”展主要由佛教艺术初期的犍陀罗造像与北魏、隋唐等时期的本土化造像构成，以古器物学研究方法呈现各造像的材质特征与工艺技术，从发展史的角度介绍中国佛像的源起、本土风格的形成及古佛新生的意义，由一个侧面阐释华夏文明所具有的深厚艺术创作力与文化融合力。
演出介绍
震旦博物馆是上海陆家嘴地区第一座私立艺术博物馆，于 2013年 10 月正式对外开放。馆区共计六层，面积 6316 平方米。
震旦博物馆以历史与艺术并重，集典藏、研究、展览、营运、传扬为一体，秉持对中国文化保护、传承、奉献的理念，宣导与推广以料、工、形、纹为核心的古器物学研究，并与北京大学考古文博学院等合作，力求在馆校合作的平台上不断完善。
馆内藏品以佛教造像、玉器、陶器及青花瓷器为主，分常设展览与专题特展两部份陈列，并专门设立古器物学研究中心，在充分展现中国古代文化艺术成就的同时，从古器物学的角度对藏品进行解析研究，多角度、多侧面向观众揭示历史文物丰富的文化内涵。
震旦博物馆坚持回馈社会的文化志业，倾力打造黄浦岸畔汇集中华文明的文化宝盒。
建筑设计
震旦博物馆由享誉国际的建筑大师安藤忠雄先生规划设计。馆体建筑以珠宝盒为设计灵感，利用玻璃帷幕构建简洁、明晰的几何外观，黄浦夜景之中宛如一只深邃、沉静而内敛的蓝色珠宝盒。
空间结构与展陈设计的巧妙结合，在体现浓厚历史感与艺术性的同时，交织出奇妙的戏剧化、渗入性效果，为上海打造出又一城市新景观、文化新地标。
“古代陶俑”展精选馆藏汉唐时期人物、动物及居家建筑等彩绘陶俑，结合动画虚拟场景，以行、衣、住、戏、乐为主题，在展现汉之栩栩、唐之盈盈的陶俑艺术成就之余，重塑汉代“事死如生”观念下朴拙活泼的社会氛围，以及唐代“丰肥浓丽、热烈放姿”风致中蓬勃进取、气魄开张的时代气息。
“历代玉器”展精拣馆藏历代典型玉器，分设“古代玉器精品”、“汉代丧葬用玉”与“玉器古器物学研究”三个展陈单元，以不同视角揭示中国古代玉文化深厚内涵，在梳理历代玉器鲜明艺术风格及发展脉络的同时，具体呈现各个时期迥异的思想潮流、生活方式及美学观点。
“青花瓷”展以“中国历代青花”、“青花瓷的外销”与“青花瓷古器物学研究”为展陈主题，精选馆藏元、明、清三代青花瓷器，运用古器物学的研究方法细致剖析，在清晰勾勒青花瓷器绵亘六百年的风格特色和发展脉络之余，以此为媒介重现古代中外经济文化交流与碰撞的盛况。
“佛教造像”展主要由佛教艺术初期的犍陀罗造像与北魏、隋唐等时期的本土化造像构成，以古器物学研究方法呈现各造像的材质特征与工艺技术，从发展史的角度介绍中国佛像的源起、本土风格的形成及古佛新生的意义，由一个侧面阐释华夏文明所具有的深厚艺术创作力与文化融合力。
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