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7.0李真重庆独奏音乐会
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2023.06.10 周六 19:30~21:00节目时长以现场为准
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票面票面价：￥80/￥180/￥280/￥380
- 演出介绍
- 问答&须知
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基本信息
演出时间 2023-06-10 周六 19:30 演出场馆 重庆国泰艺术中心云瑚音乐厅 演出时长 以现场为准 儿童入场提示 一人一票，凭票入场 演出详情
李真,从2020年开始任教于中央音乐学院。此前，在德国留学期间，她曾担任德国斯图加特音乐学院助教工作，并以最高荣誉取得了德国斯图加特音乐学院最高博士学位，导师:Peter Nagy(李斯特嫡传弟子)。
李真演奏经验丰富，演奏遍布欧洲，亚洲，非洲及南美洲。作为独奏，她曾与斯图加特爱乐乐团，艾森市室内交响乐团，新加坡大都会管弦乐团，新加坡国立大学杨秀桃音乐学院交响乐团，斯图加特国立剧院交响乐团，深圳大剧院爱乐乐团等等。
李真两次作为德国巴登州推荐钢琴家在在明日之星音乐节上演出。李真曾获得新加坡钢琴比赛艺术家组一等奖，除此以外，李真还是一位活跃的室内乐和艺术歌曲演奏者，录制过许多德奥艺术歌曲。2023年将在环球唱片推出首张钢琴数字专辑。
曲目单
舒曼--------------------C大调幻想曲，作品号17
斯克里亚宾 -------------第九奏鸣曲《黑弥撒》作品号68
中场休息
勃拉姆斯 ---------------幻想曲 作品号116
科达伊 ----------------《马罗采克舞曲》
*演出曲目及顺序以现场为准
温馨提示：
根据防疫要求本场演出观众需持48小时内有效核酸报告入场！
李真,从2020年开始任教于中央音乐学院。此前，在德国留学期间，她曾担任德国斯图加特音乐学院助教工作，并以最高荣誉取得了德国斯图加特音乐学院最高博士学位，导师:Peter Nagy(李斯特嫡传弟子)。
李真演奏经验丰富，演奏遍布欧洲，亚洲，非洲及南美洲。作为独奏，她曾与斯图加特爱乐乐团，艾森市室内交响乐团，新加坡大都会管弦乐团，新加坡国立大学杨秀桃音乐学院交响乐团，斯图加特国立剧院交响乐团，深圳大剧院爱乐乐团等等。
李真两次作为德国巴登州推荐钢琴家在在明日之星音乐节上演出。李真曾获得新加坡钢琴比赛艺术家组一等奖，除此以外，李真还是一位活跃的室内乐和艺术歌曲演奏者，录制过许多德奥艺术歌曲。2023年将在环球唱片推出首张钢琴数字专辑。
曲目单
巴赫C小调法国组曲第二首作品号BWV813
莫扎特奏C大调鸣曲第十六首K545
贝多芬C小调奏鸣曲作品号13”悲怆“
中场
舒曼C大调幻想曲作品号Op.17
斯克里亚宾升F大调第四奏鸣曲作品号30
曲目简介
巴赫C小调法国组曲第二首作品号BWV813：
法国组曲(BWV 813)是巴赫在1721-1724年左右创作的一套六首组曲(BWV812-817)中的第二首。作品大约写于1722-1725年。其标题并非巴赫所起,可能是后人因其轻妙、典雅,近似法国风格的气氛而予以命名。 这套法国组曲诞生的时间也大致是巴赫在科腾担任宫廷乐长的时候,也刚好是巴赫与他第二任的妻子安娜玛德莲娜新婚不久的时候。那应该是巴赫生命中最为美满幸福的一段时间,而这套法国组曲中也真的充满了温柔和甜蜜。巴赫在世时始终没有出版过这套作品;直到近百年后，这套曲子才被冠名为“法国组曲”并且流传于世。
莫扎特奏C大调鸣曲第十六首K545：
C大调钢琴奏鸣曲(K545)是莫扎特晚期1788年写成的,是一首非常有名的小奏鸣曲,也是初学钢琴者必弹的,人人熟知的名曲。这首乐曲明朗可爱,技巧简易。这是莫扎特的晚年之作，1788年的莫扎特内心阴郁倍感无助，然而这首作品却有着天真无邪的透明乐章，无处不弥漫着纯真的童心。
贝多芬C小调奏鸣曲作品号13”悲怆“：
c小调第八号钢琴奏鸣曲《悲怆》Op.13， 这是达到了贝多芬早期钢琴奏鸣曲之顶峰的杰作，也是因其戏剧性的优美旋律而为世人所熟悉的作品。本曲无论在内容、旋律和结构等诸多方面，都渗透着一种日耳曼民族特有的理性，这也是贝多芬等德国音乐家共有的特质。本曲的演奏技巧并不算很难攻破，因此被演奏的机会也非常之多，更是许多钢琴家爱不释手的曲目。
舒曼C大调幻想曲作品号Op.17：
此曲共三个乐章，作于1836年，当时克拉拉的父亲正设法拆散克拉拉与舒曼之间的关系，舒曼在给克拉拉的信中曾称：“这首幻想曲，只要你想起我再也无法接近你，而不得不把你忘记的1836年不幸的夏天，你就可以理解了。”乐曲开始处附了诗人施莱格尔的诗句：“对于安静倾听的人，在这五颜六色的人生梦幻中，那优雅柔和的音，所有一切的音，都一一把它解了开来。
斯克里亚宾升F大调第四奏鸣曲作品号30：
作为受到“神秘主义思想”影响的作品，斯克里亚宾《第四奏鸣曲》（Op.30）有着不一般的意义：理念方面，他认为音乐是人与神进入合一境界的工具；技法方面，他开始逐渐摆脱传统技法的约束，和弦构成上尝试以四度替代三度叠置，并在整体结构方面逐步摒弃分章套曲的理念，整体的统一性逐步占据主导地位。该作品不仅宣告了斯克里亚宾创作中期的开端，而且也标志着“神秘主义”思维在音乐实践中的起始。
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